从回忆结尾到现实这三年的成长跳跃,大概杨德昌自己也发现没有足够的交代,难以避免突兀,可又不愿见到成长作为落脚点的核心思想淡去,于是生硬地借演员画外音进行总结,只是这一来却画蛇添足了
观看原著其实也能感受到shakespeare对Jew的共情,很强烈的。喜剧比悲剧更悲,最后所有人都藏着那份心事回到正常的生活,谁又能真正好过。不能想象过去的人如何在剧场上发笑并把它定义为戏剧,内团体的自我合理化是如此可怕么?法庭上PORTIA其实已经给出了解答,mercy,被淹没的东西,是唯一的答案。BASSANIO患得患失,最后却得到所有(?),真令人难过。
西田敏行大叔的演出自不必说,从德川家康到斋藤道三我都很喜欢
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