黄佐临在新中国成立前导演的为数不多的几部电影之一,同样改编自柯灵编剧的舞台剧版本。利用有限的道具和布景,借助于出色的剪辑和场面调度,以及丰富的艺术想象力,把一个原本基于戏剧舞台的故事,拍出了十足的电影感。逼仄的舞台空间本身,就是电影对应的上海底层市民困窘生活空间的现实写照,而其中多元纷呈的众生姿态,既让人反思造成如此境况的社会根源,也直观展现穷困带来的人性丰富面向的极端延伸。看完电影,想到黄先生在伯明翰大学受到的商学和社会学训练,又想到伯明翰大学后来成为全球文化研究的发源地之一,对于个人精神发育史与组织学术演化史之间的渊源关系,更加神往。
直白的“探秘”、“附身”剧本这回没有限制住中田秀夫的发挥,他以好莱坞特效为武器,明智地沿用了前作中“环”与“水”的恐怖元素,削弱了日版原作的设定和残留气质
而非暴力,即使奈伊的角色输了,那又如何呢?她只是会被关进监狱而已,这的确不是常规的惊悚片里人物所面临的风险
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